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空空
12:45:18 UTC+0800Fri Jun 22 2007
设计大师贝聿铭能给我们什么启示：
贝聿铭是典型的第二代现代主义大师，他自己也毫不犹豫的肯定了这个地位，1978年他在访问清华大学时说，如果格罗皮乌斯和密斯是第一代现代主义大师，那他就是第二代的代表。他始终都坚持现代主义道路，在现代主义建筑的原则中完善提高，而不趋于时尚的潮流，更对后现代、结构主义不感兴趣，坚持现代主义设计的原则，反复推敲不断提高。传统建筑强调形式而忽略空间，现代建筑强调空间而忽略形式，而他则把空间与形式很好的结合起来，把传统意境融入现代设计之中。
我们来看看他的设计作品：卢浮宫……。先让我们以室内设计师的角度来看建筑及其空间，因为室内与建筑本身就是密不可分的，这样可以帮我们在更高层次上理解设计。这是我第二次去法国时所拍摄的卢浮宫内外，外部现代的金字塔，内部装修简单的以博物馆空间进行体现。
在北京工作的两年时间里，我考察了很多大师的设计作品。来看看我拍的香山饭店，正由于它与环境非常融洽，隐伏于树林之中，所以拍不到外观，大堂是典型的中国庭院，包括了照壁，假山，水面，而在色调上正是传统民居的基调，形式上则采用菱形方和圆的传统形式，并反复出现，既简洁又丰富。
中银大厦也很有意思……
苏州博物馆……
那么安藤忠雄及日本设计师给我们什么启示：
对于日本人我们总有些别扭，但他们的发展史是值得我们研究的，魏源说“师夷长技以制夷”，他们就先做到了，明治维新→强大→侵略→战后复兴。安藤忠雄并非科班出生，也从未上过大学，对建筑的天分源于他在游历之后的思考，65年、68年两次到欧洲游历，“拜见柯布西耶”。虽未达成心愿，但收获很大……万神殿……乌德勒支住宅……把狗取名叫柯布西耶……通过观赏完全不同的“欧洲”，反而更强烈意识到“日本”。安藤忠雄对于建筑与空间的处理简单无奇，内外都是朴素的混凝土结构，利用简单几何形体的组合在朴素中表现出特殊的个人风格来，简单的混凝土坪面也处理得非常精致，具有了水泥材质的美感，被誉为“清水混凝土的诗人”。在设计中一反我们大家学习柯布西埃其粗野主义修饰水泥坪面的手法，而是吸收日本传统工艺特点，使水泥墙面达到非常精致的水平，他对于光线的运用达到了极致。以光线和影的交叉组成视觉美感，是他非常喜欢的手法。安藤正是从一个外行到坚持现代主义的执着，把清水混凝土表现到极致，带有日本独特的禅意。
我们来看看他的设计作品：光之教堂，水之教堂，谷口吉生的法隆寺宝物馆。
他在岳麓书院讲座中一阐关于现代主义与地域主义，当今设计中的难点就是把地域传统文化融合于现代主义设计之中，把西方和东方两种不同的空间概念结合起来。西班牙塞维利亚国际博览会日本馆……
总结一下：
通过对以上这些大师的观摩学习，除了他们的作品外，我们是不是还发现他们的共同特征，就是始终坚持执着的表现自己认定的专业道路，不断发展、完善、提高，在发展中成长。从历史看，不断专业化是社会发展的必然规律，如这些大师也是经历的这样一种过程，符合当代社会发展的方向，再如家装行业的产生、发展。
那么我还有另外的收获：从无知无畏→有知谨慎→走向创造的过程……
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